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練琴要分(fēn)五步走:視、聽、練、唱都(dōu)要有!
2021-02-01   304

練琴要分(fēn)五步走:視、聽、練、唱都(dōu)要有!

如(rú)果你(nǐ)問(wèn)我,怎樣成爲好的鋼琴家,

那麽你(nǐ)先告訴我,練了多少音階。
                                      ----- 車爾尼


“先要勤學苦練,而後苦盡甘來(lái)”是每個學琴者都(dōu)懂(dǒng)得(de)的道理(lǐ),要想彈好鋼琴,練習一定是必不可(kě)少的,馬爾科(kē)姆·格拉德威爾提出了一個“一萬小時定律”: “人(rén)們眼中的天才之所以卓越非凡,并非天資超人(rén)一等,而是付出了持續不斷的努力。隻要經過1萬小時的錘煉,任何人(rén)都(dōu)能從(cóng)平凡變成超凡。”一萬個小時,相(xiàng)當于持續十年的每日(rì)訓練三小時,風(fēng)雨(yǔ)無阻。


據國外研究調查統計(jì),要想達到世界級水平要求,所需的時間是十五到二十年,這就(jiù)意味着要想學好鋼琴就(jiù)需要消耗更多的時間。

但(dàn)是,我們也能看(kàn)到,這世上不乏特例。鋼琴小天才埃文兩歲半開始學琴,四歲時已經達到大師水平。帕德列夫斯基24歲才開始學琴,最終也成爲了19世紀末20世紀初傑出的世界級鋼琴大師之一……這樣的特例也從(cóng)另一個側面告訴我們:練琴要久更要巧,時間搭配方法才是硬道理(lǐ)。

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那麽怎樣的方法才能達到事(shì)半功倍的效果呢(ne)?在這裡(lǐ),我們将練琴分(fēn)爲了五個部分(fēn)

1 視(讀(dú)譜)

鋼琴教育家趙曉生先生曾經說(shuō)過:“樂譜是作(zuò)曲家留給人(rén)類的公開信。樂譜上記載着作(zuò)曲家希望傳遞給他(tā)人(rén)的全部信息。”這裡(lǐ)的全部信息包含了音樂的基本要素和彈奏要求, 這些要素和要求在鋼琴練習中必須達成。因此認真讀(dú)譜是提高鋼琴練習效率的基礎。


真正的讀(dú)譜方式是背音,初學時通過數數找到的每個音,都(dōu)要背下來(lái)它所在的位置,而不是通過半格半格的去(qù)找這個音,觀察譜面上的所有标記, 包括:譜号、調号、拍(pāi)号、音樂術語、指法、節奏。


2 聽(聽音)

音樂是一種語言,每一個音符都(dōu)有自(zì)己的語氣和情緒。同一首曲子分(fēn)别讓大師和普通人(rén)來(lái)彈奏,人(rén)們能立馬聽出從(cóng)中的差别,關鍵就(jiù)在于他(tā)們對曲子中情感的把握與掌控。學會聽清每一個音符中所包含的話(huà)語,并且學着練習彈奏複述下來(lái),久而久之,就(jiù)不會是音樂在掌控你(nǐ),而是你(nǐ)在掌控音樂,别讓音樂主宰着你(nǐ)。

3 練(慢(màn)練與分(fēn)手練習)

要想達到良好的彈奏效果, 就(jiù)必須處理(lǐ)好整體(tǐ)與局部、合手與分(fēn)手, 快(kuài)速與慢(màn)速的關系。過早進行合手練習, 甚至從(cóng)未進行分(fēn)手練習, 僅僅是從(cóng)頭到尾一遍遍重複, 表面上看(kàn)似節省了時間, 實際上不僅要花費更多的時間而且效率低下。

慢(màn)練和分(fēn)手練習就(jiù)像一個放(fàng)大鏡, 可(kě)以看(kàn)清楚、想明白(bái)練習中的問(wèn)題, 提高練習效率。“慢(màn)速”,就(jiù)是慢(màn)于曲子要求的節奏速度所進行的彈奏練習。能夠讓大腦有充足的時間将音符、表情、力度等符号看(kàn)清楚,這樣有利于讀(dú)譜、有利于正确使用指法、有利于解決演奏中的放(fàng)松等問(wèn)題。


采用分(fēn)手練習的方法可(kě)以減少我們大腦的一部分(fēn)負擔,使我們的精力更加集中,方便練習時能夠細心檢查,從(cóng)而保證練琴的質量,有利于手和手指的平穩動作(zuò)練習。


4 唱(唱譜)

很多人(rén)最容易忽視的練習部分(fēn)就(jiù)是唱譜,但(dàn)其實唱譜是練習必不可(kě)少的一環,它是把符号變成聲音,而演奏會把唱會的“内心音樂”提取出來(lái),變成特定的琴音,形成好聽的音樂。正确的唱譜方法是要打節拍(pāi),并且加入樂譜中的各種記号,否則不僅不能進步,反而琴音還(hái)會變得(de)僵硬、生澀。

 

5 姿态(動作(zuò)與手勢)

動作(zuò)标準的訓練具有使學生擺脫情緒的影(yǐng)響,達到穩定聲音的作(zuò)用。手腕的平穩和富有彈性,可(kě)以使手指獨立的運動,從(cóng)而取得(de)快(kuài)速演奏的能力。


在練習時,需要做到心平氣和,腰要坐(zuò)直,全身(shēn)放(fàng)松,手放(fàng)在鍵盤上,此時肘、腕不能低于鍵盤,身(shēn)體(tǐ)要坐(zuò)到琴凳前半部的二分(fēn)之一或者三分(fēn)之一。手指放(fàng)在鍵盤上的時候要自(zì)然彎曲,成半圓形,彈琴擡指時手指不能伸直,要半彎曲的擡起,用指尖觸鍵,手腕與肘平行,手背是呈水平狀态的。好的姿勢,用久了會成爲習慣,也利于琴技的進步。

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當然,有了方法之後還(hái)是需要時間練習的,世上再巧妙的方法也離(lí)不開時間的打磨,要想琴藝精湛、學有所成,就(jiù)必須做到時間與方法的結合,不去(qù)投機(jī)取巧,不浪費大好時光(guāng),隻要踏踏實實走好每一步,就(jiù)不會畏懼前面有多少的荊棘與迷霧。




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