Beethoven: Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 -"Pathétique" - 1. (Grave|Allegro di molto e con brio)Maurizio Pollini - Beethoven: Piano Sonatas Nos. 5-7, Op. 10 Nos. 1-3 & No.8, Op.13

Beethoven: Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 -"Pathétique" - 3. (Rondo|Allegro)Maurizio Pollini - Beethoven: Piano Sonatas Nos. 5-7, Op. 10 Nos. 1-3 & No.8, Op.13

Beethoven: Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 -"Pathétique" - 2. (Adagio cantabile)Maurizio Pollini - Beethoven: Piano Sonatas Nos. 5-7, Op. 10 Nos. 1-3 & No.8, Op.13

創作(zuò)背景

說(shuō)到《悲怆奏鳴曲》的起源現在已經無從(cóng)考證，但(dàn)這并不影(yǐng)響它成爲貝多芬最著名的一首奏鳴曲。這部作(zuò)品第四樂章的部分(fēn)動機(jī)可(kě)能來源于1797-1798年冬天創作(zuò)的弦樂三重奏op.9 no.3中的一些素材。

這部作(zuò)品也被認爲是18世紀晚期的“特征性奏鳴曲”，其中的一些創作(zuò)手法采用了當時歌劇(jù)中的一些音樂表達方式，貝多芬将它們運用到了他(tā)的這首奏鳴曲中，在當時是史無前例的。

◆ 上榜理(lǐ)由：有深度，情感複雜

從(cóng)技術上來說(shuō)，這首作(zuò)品并不是貝多芬最難的奏鳴曲，但(dàn)是它的情感和理(lǐ)性深度卻使它成爲了貝多芬最有挑戰性的作(zuò)品之一。比如(rú)作(zuò)品開頭的引子的情緒就(jiù)很難把控，鋼琴家需要去(qù)感受到這種深沉的，悲痛的情感，才能将它的氣氛通過音樂淋漓盡緻地表達出來。而凝重之後的爆發更是需要超強的手指技術以及充沛的情感才能演奏好。

1. Adagio sostenuto (第一樂章 綿延的柔闆)Emil Gilels - Beethoven: Piano Sonatas Nos.8 "Pathétique", 13 & 14 "Moonlight"

2. Allegretto (第二樂章 小快(kuài)闆)Emil Gilels - Beethoven: Piano Sonatas Nos.8 "Pathétique", 13 & 14 "Moonlight"

3. Presto agitato (第三樂章 急闆)Emil Gilels - Beethoven: Piano Sonatas Nos.8 "Pathétique", 13 & 14 "Moonlight"

創作(zuò)背景

“月光(guāng)奏鳴曲”，最初來自(zì)勞特維·萊爾斯塔（Ludwig Rellstab）的小說(shuō)Theador,小說(shuō)中的人(rén)物曾将這首奏鳴曲的第一樂章描述爲“月光(guāng)照(zhào)在湖面上的感覺”。不過，并沒有任何證據表明貝多芬的這個樂章與夜晚有關。

這首奏鳴曲創作(zuò)于1801年，在這個時期他(tā)曾寫過兩份長信告訴朋友關于他(tā)逐漸失去(qù)聽力的感受。不過那一年的11月有一個情況肯定使他(tā)很高興，那就(jiù)是貝多芬的那位可(kě)愛的學生，他(tā)曾寫道：“一位可(kě)愛的女(nǚ)孩愛我，我也愛她”，這個女(nǚ)孩就(jiù)是吉利伊塔·格西亞蒂Giulietta Guicciardi(1784-1856)伯爵夫人(rén)，這首奏鳴曲就(jiù)是獻給她的。在1803年，伯爵夫人(rén)移居到了意大利。

◆ 上榜理(lǐ)由：最有詩意

這首作(zuò)品最著名的，也是最賦有詩意的引起大家對于“月光(guāng)”的聯想的是第一樂章的Adagio（柔闆），3連音的開頭就(jiù)鋪設了一個朦胧且帶有不安氣氛的背景，這個3連音緩緩的持續，右手感人(rén)肺腑的旋律慢(màn)慢(màn)在這背景下鋪陳開來，在腦海裡(lǐ)形成一幅靜(jìng)靜(jìng)的夜晚景象。也正是由于它的模糊但(dàn)又如(rú)此優美，才能引來大家這麽多的聯想。

1. Largo - Allegro (第一樂章 廣闆，快(kuài)闆)Maurizio Pollini - Beethoven: Piano Sonatas Nos.17 "The Tempest", 21 "Waldstein", 25 & 26 "Les Adieux"

2. Adagio (第二樂章 柔闆)Maurizio Pollini - Beethoven: Piano Sonatas Nos.17 "The Tempest", 21 "Waldstein", 25 & 26 "Les Adieux"

3. Allegretto (D小調第17号鋼琴奏鳴曲，作(zuò)品31之2 “暴風(fēng)雨(yǔ)” 第三樂章 小快(kuài)闆)Maurizio Pollini - Beethoven: Piano Sonatas Nos.17 "The Tempest", 21 "Waldstein", 25 & 26 "Les Adieux"

創作(zuò)背景

這是1802年受蘇黎世一位出版商納格力委托寫的三首奏鳴曲中的第二首。這個草稿是在1802年左右，貝多芬在海裡(lǐ)根施塔特，有些作(zuò)者看(kàn)到了這首作(zuò)品的緊張情緒和貝多芬自(zì)己由于耳聾引起的絕望情緒的關聯。

他(tā)希望通過在維也納附近的安靜(jìng)小城(chéng)鎮裡(lǐ)，以爲修養6個月的時間可(kě)以擺脫耳聾的困擾，但(dàn)是到8月他(tā)以及很清楚地感覺到沒有任何減輕耳聾的迹象，在10月，他(tā)寫下了著名的《海利根施塔特遺囑》，表達了他(tā)絕望的心情。

◆ 上榜理(lǐ)由：走出人(rén)生最低谷

根據這首作(zuò)品的創作(zuò)時期，貝多芬是在得(de)知自(zì)己的耳聾無法治愈并且出現絕望情緒時寫下遺囑的時候，把這首作(zuò)品創作(zuò)出來的。我們甚至可(kě)以從(cóng)作(zuò)品中感受到貝多芬内心充滿了掙紮與絕望情緒的雙重折磨。

關于這部作(zuò)品的第一樂章，車爾尼曾說(shuō)：“這是一個完美的奏鳴曲。統一的樂思和悲劇(jù)色彩，沒有被插入大段的具藝術性的曲式，整個奏鳴曲充滿浪漫情調和如(rú)畫(huà)般的自(zì)然，即使演奏者的技術很一般，也會産生最偉大的效果。”

這種統一是由兩個不同的樂思在整曲開端處展現，融合成一個複合的樂思，成爲貝多芬所有奏鳴曲中最獨具創新的一個樂章。快(kuài)速變化的情緒喚起了持久的憂慮和不安的情緒。而這種情緒子第三樂章似乎得(de)到了緩解，仿佛經曆了種種内心的煎熬後靈魂的升華與解脫。

Piano Sonata No. 23 in F Minor, Op. 57: I. Allegro assaiWilhelm Kempff - Beethoven: Piano Sonata No. 14, 8 & 23 - Rachmaninoff: Concerto for Piano and Orchestra

Piano Sonata No. 23 in F Minor, Op. 57: Ii. Andante con motoWilhelm Kempff - Beethoven: Piano Sonata No. 14, 8 & 23 - Rachmaninoff: Concerto for Piano and Orchestra

Piano Sonata No. 23 in F Minor, Op. 57: III. Allegro, ma non troppo. PrestoWilhelm Kempff - Beethoven: Piano Sonata No. 14, 8 & 23 - Rachmaninoff: Concerto for Piano and Orchestra

創作(zuò)背景

據車爾尼說(shuō)，這首奏鳴曲自(zì)1838年得(de)到“熱情”這一名稱時，就(jiù)一直被認爲是貝多芬《楔槌鍵琴奏鳴曲》之前最出色的作(zuò)品。根據草稿本中的位置，這首奏鳴曲可(kě)能于1805年早些時候創作(zuò)。據說(shuō)，末樂章的主題是貝多芬在同他(tā)一起去(qù)都(dōu)柏林附近散步時想到的，當時貝多芬就(jiù)住在那裡(lǐ)。貝多芬習慣夏天住在維也納郊區，而9月或10月回到市中心。

◆ 上榜理(lǐ)由：強烈的戲劇(jù)沖突

這部作(zuò)品創作(zuò)于貝多芬創作(zuò)的成熟期，他(tā)的深刻、複雜的樂思以及氣魄在這一時期得(de)到了重複的體(tǐ)現。評論界以及貝多芬自(zì)己都(dōu)認爲“熱情”是一部登峰造極的鋼琴奏鳴曲。

貝多芬曾這樣解釋它的内容：“你(nǐ)去(qù)讀(dú)莎士比亞的暴風(fēng)雨(yǔ)吧(ba)！”這是告訴我們，貝多芬的《熱情奏鳴曲》創造的音樂形象與莎士比亞的創作(zuò)中詩意的、悲劇(jù)的形象有相(xiàng)同的地方，都(dōu)非常深刻、強烈地表現了一種使人(rén)驚歎不已的勇往直前“超人(rén)”的力量。

深刻的樂思揭示了偉大的人(rén)類悲劇(jù)；人(rén)生面臨着迢迢的苦難之路(lù)；人(rén)生充滿了矛盾和不停的探索；人(rén)生雖然最終是死亡，但(dàn)這死亡不同于生物的自(zì)生自(zì)滅。羅曼·羅蘭稱贊道：這是“在花崗石的河道裡(lǐ)的火(huǒ)焰的巨流”。

Beethoven:PianoSonataNo.21InC,Op.53-"Waldstein"-1.AllegroconbrioMaurizioPollini - MaurizioPolliniEdition;Beethoven:CompletePianoSonatas;Beethoven:PianoSonatasOp.27No.1&2,Op.31No.2&Op.53;Beethoven:PianoSonatasNos.11,12&21"Waldstein";SteinwayLegends:Maurizio...

Beethoven:PianoSonataNo.21InC,Op.53-"Waldstein"-2.IntroduzioneMaurizioPollini - MaurizioPolliniEdition;Beethoven:CompletePianoSonatas;Beethoven:PianoSonatasOp.27No.1&2,Op.31No.2&Op.53;Beethoven:PianoSonatasNos.11,12&21"Waldstein";SteinwayLegends:Maurizio...

創作(zuò)背景

這首奏鳴曲的創作(zuò)應該始于1803年12月并且完成得(de)相(xiàng)當快(kuài)。這首作(zuò)品在寫完之後曾被評論說(shuō)太長，經過貝多芬的修改後定稿，雖然已經縮短(duǎn)了結構，這首奏鳴曲仍是史無前例的長，完全稱得(de)上是“大奏鳴曲”的設計(jì)。它也被看(kàn)成是幾個月前寫成的《英雄交響曲》的呼應，這首作(zuò)品的音域也是極其的寬廣，達到了a3（很高的音）。

這首奏鳴曲是獻給費爾迪南(nán)·華爾斯坦伯爵的，他(tā)出生于維也納，曾住波恩，正好是貝多芬住波恩的最後四年，是貝多芬最主要的贊助者和支持者。

◆ 上榜理(lǐ)由：變革

這部作(zuò)品是貝多芬奏鳴曲開始走向一個新的高峰的标志，它的創作(zuò)時間與《英雄交響曲》近乎同一時期，作(zuò)品的創作(zuò)手法和篇幅都(dōu)超過也以往的奏鳴曲。貝多芬試圖用奏鳴曲這個體(tǐ)裁，來表達更多的想法，而并隻是局限于個人(rén)情感上，這和他(tā)當時創作(zuò)交響曲的思維十分(fēn)的契合。

“華德斯坦”奏鳴曲就(jiù)以極速且熱情的開頭第一樂章描繪了一幅欣欣向榮的畫(huà)面，仿佛是春日(rì)萬物的合唱，處處洋溢着愉悅，歡快(kuài)的氣氛。

第二樂章慢(màn)闆樂章，以更廣闊的視野來俯瞰大地，如(rú)同一個慢(màn)鏡頭從(cóng)地面升起，緩緩離(lí)開地面，拍(pāi)攝出大自(zì)然的靜(jìng)谧與平和。第三樂章總結了之前的素材，音樂流暢自(zì)然，渾然天成，跨度極大，貝多芬用粗狂的音樂線條，爲我們描述了一個他(tā)理(lǐ)想中的和諧自(zì)然的世界。