2021-06-24   490

小提琴顫音如(rú)何練習？大師林耀基建議(yì)從(cóng)自(zì)然界找靈感...

在小提琴演奏技術的發展中，作(zuò)曲家和演奏家們創造了許多左手的演奏技法，其中裝飾音的運用在演奏中起着特殊的作(zuò)用，它不僅極大地豐富了作(zuò)品的表現力，同時 有助于演奏家抒發情感。裝飾音由時值較短(duǎn)的上下輔助音構成，它的演奏時值是在被裝飾的音符時值之内或在被裝飾音前面一個音符的時值之内，其本身(shēn)沒有單獨的 時值計(jì)算。

顫音tr(Trill)又名震音，意思即聲音急速地反複顫動，演顫音奏方法是依靠手指的指根關節靈活地上下運動。顫音作(zuò)爲裝飾音的一種，在小提琴的演奏曲中運用得(de)最多，它可(kě)以根據作(zuò)品不同内容的要求演奏出不同的情緒和效果：有表現輝煌炫技的，也有表現柔美抒情 的，其不同的表現手段則完全在于力度及速度的控制和變化。

顫音在樂曲中的運用通常有長短(duǎn)兩種，長顫音的時值有二拍(pāi)、四拍(pāi)、八拍(pāi)乃至十二拍(pāi)不等，演奏時要求左手指起落靈活，速度均勻、輕巧而富有彈性。長顫音通常出 現在古典作(zuò)品的呈示部及再現部的結尾音上，如(rú)帕格尼尼、維奧蒂和莫紮特的作(zuò)品，他(tā)們的協奏曲的中段和尾段都(dōu)有這種音型，演奏者必須以飽滿的熱情和持續的力度，将一定長度的顫音引發并推向終止音，或是引向鋼琴與樂隊的進入。另外，這種長顫音在維尼亞夫斯基和薩拉薩蒂等人(rén)的作(zuò)品中已經被融入到旋律之中，成爲展 示輝煌技巧的重要部分(fēn)。

另一種短(duǎn)時值的快(kuài)速顫音則要求具有一定的緊張度和暴發力，在維奧蒂和莫紮特的協奏曲中時有出現，最爲典型的要數塔爾蒂尼的奏鳴曲《魔鬼的顫音》。若是演奏者的手指機(jī)能不好，反映遲緩，則不适宜演奏此類作(zuò)品。

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長顫音，是爲了使拖長的單音在演奏上避免其表情呆滞、毫無變化、沒有生氣、不靈活、單調乏味等缺陷的。因此，長顫音的演奏，要求速度上要快(kuài)，節奏上要很勻整，技術上要毫不間斷，效果要保證清晰明确。隻有在這樣的條件(jiàn)下演奏出來(lái)的顫音，才能給人(rén)以悅耳動聽的感覺。否則，它的演奏将會有缺陷與不足。

能使間有短(duǎn)顫音的一組音，顯得(de)生動活潑，并賦于它們以極其活躍的生命力。演奏許多短(duǎn)顫音的原則，是每個顫音用指打弦的數目要完全相(xiàng)等。顫音有了一定數目以後，不但(dàn)容易練，而且容易促進左手打弦的松弛。因爲短(duǎn)顫音常會因其在短(duǎn)時間内，手指要打弦多次，以緻造成左手的緊張或心理(lǐ)上的緊張。

雙弦顫音是在雙弦中的一條弦上演奏顫音。這種顫音的演奏方法及需要注意的事(shì)項與上述之單音顫音相(xiàng)同。唯一不同的，是多了一個雙弦的聲部，由于演奏雙弦顫音時，是兩個手指按在弦上，一個手指打顫音，所以較之一個手指按弦，一個手指打顫音要難一些。這就(jiù)要求演奏者的左手各指要有更大的獨立活動的能力。例如(rú)，莫紮特《G大調第三協奏曲》第一樂章華彩樂段結尾時的演奏，就(jiù)屬于雙弦顫音。

是用三度雙音指法演奏的雙重顫音。演奏這種顫音，需要演奏者具有快(kuài)速地演奏三度雙音音階的技巧。沒有過硬的演奏三度雙音的技巧，要想演奏這種顫音幾乎是不可(kě)能的。

是用伸指八度指法演奏的雙重顫音。演奏這種顫音要求演奏者具有過硬的演奏伸指八度音階的基礎。否則，如(rú)果換指八度音階拉不快(kuài)，要想演奏此種顫音将是很難做到的。

這種顫音極少用到。演奏這種顫音也需要演奏者具有高度的伸指八度技巧爲基礎。一般說(shuō)來(lái)，手較小的人(rén)就(jiù)演奏不了這種技巧。

這種顫音用得(de)更少。演奏這種顫音需要以過硬的、快(kuài)速演奏三度音階的技巧爲基礎。而且手指的獨立活動能力要好，演奏時2、4指要與1、3指靠近，左手四個手指做緊縮狀而演奏，動作(zuò)起來(lái)有些别扭。

滑指顫音是在半音級進滑指的同時，打的一種顫音。即一個手指滑行，另一個手指打顫音。它常常是用于從(cóng)高音向下行滑進的，中國民(mín)族弓弦樂器，如(rú)二胡、闆胡等，常用這種演奏技巧表現馬叫、鳥鳴，以及歡快(kuài)的情緒等。外國的小提琴樂曲中薩拉薩蒂的《哈巴涅拉舞曲》中有滑指顫音的運用。羅馬尼亞民(mín)間小提琴曲《雲雀》中，也有模仿鳥叫的滑指顫音技。

魔鬼的顫音Niccolò  Paganini