每一個專業領域都(dōu)有它的基本知識，對于學音樂的孩子，學到一定程度，它也應該具備完備的基礎知識，下面的60條你(nǐ)都(dōu)了解過嗎(ma)？學習，自(zì)測都(dōu)是不錯的參考，get起來(lái)吧(ba)~

21：五聲音階 （prentatonic scale）

八度内有五音，謂之"五聲音階"。

22：七聲音階 （diationic scale）

八度内有七音，就(jiù)稱爲"七音音階"。

23：力度 （dynamics）

力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記号表示，如(rú)f(強)、p(弱)、＜（漸強）、＞ （漸弱）等。

24：不定音高 （inderterminate pitch）

樂曲中所采用的沒有明确音高的聲音叫不定音高。實爲噪聲，原不屬于樂章範圍。現代派作(zuò)曲家常用之，如(rú)鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。

25：不對稱節奏 （asymmetric rhythm）

又稱"複節奏"（polyrhythm）。在同一樂句或小節中，各聲部的節奏不相(xiàng)一緻；或在同一小節中，組成各節拍(pāi)的時值不相(xiàng)一緻。廣義言之，複調音樂都(dōu)屬于奇異節奏。現代派作(zuò)曲家所用的奇異節奏，是一種高度複雜化的節奏。

26：切分(fēn)音 （synopation）

變換小節中強弱拍(pāi)位置的一種節奏。其形成的格式如(rú)下：　

（1）、弱拍(pāi)音延續到強拍(pāi)位置；

（2）、休止強拍(pāi)位置；　

（3）、弱拍(pāi)音改爲強拍(pāi)。

27：無調性 （atonality）

指樂曲的構成沒有一定的調性基礎。

28：平行五度 （parallel fifths）

樂曲的兩個聲部隔開純五度作(zuò)平行進行。十五世紀以來(lái)，在對位與和聲上都(dōu)規定應避免平行五度之出現。

29：平行減七弦 （parallel diminished seventh）

和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續小三度疊置而成，其特點是無明确的傾向性,減七和弦連續出現而不加解決，就(jiù)是"平行減七和弦"。

30：節奏 （rhythm）

構成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值（包括休止）、樂音的強弱三種。表現于時值與強弱方面的，即樂音的有規律的輕重緩急，稱爲節奏。

31：節拍(pāi) 　

樂曲中周期性出現的節奏序列。

32：主調音 （tonic keynote）

調式的中心音稱爲"主調音"。

33：主調音樂 （homophony）

複調音樂及單調音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作(zuò)旋律（曲調）進行，其餘聲部居于和聲襯托的地位。

34：半音音階 （chromatic scale）

相(xiàng)鄰二音的間距爲"半音"，謂之"半音音階"。

35：全音音階 （whole-tone sacale）

相(xiàng)鄰二音的間距皆爲全音，謂之"全音音階"。

36：華彩段（cadenza）

插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨奏者即興展示其演奏技巧。作(zuò)曲家與演奏家常爲他(tā)人(rén)的作(zuò)品寫定華彩段。

37：聲部（part,voice）

指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如(rú)弦樂四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四個聲部；混聲合唱有女(nǚ)高音、女(nǚ)低音、男高音、男低音四個聲部。

38：轉調（modulation）

樂曲在進行中變換調性。轉調是重要的作(zuò)曲手法之一。簡單的轉調常在近關系之間相(xiàng)轉。

39：拍(pāi)子（beat）

小節的單位時值。小節的拍(pāi)子結構以拍(pāi)子記号（time signayure）表示。

40：和聲（harmony）

不同高度的樂音同時發聲，謂之和聲。和聲學的研究對象爲：和弦的結構、和弦的連續法則 、和弦在樂曲上功能屬性、和聲學是作(zuò)曲技法的重要組成部分(fēn)。

41：和弦（chord）

和聲的結構單位。在自(zì)然音階的和聲體(tǐ)系中，和弦由音階上各音連續三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由C、E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。

42：變和弦（altered chord,Chromaytic chord）

和弦的組成音中有不屬于同調性的音出現，謂之變和弦。變和弦常作(zuò)爲轉調的準備。

43：〖單調音樂〗 （monophony）

單旋律的音樂。複調音樂及主調音樂的對稱。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等，隻有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數民(mín)歌，都(dōu)是單調音樂。

44：複調音樂（polyphony）

單調音樂及主調音樂的對稱。由兩個以上各自(zì)獨立而又根據和聲法則同時進行的聲部組成的音樂。其性質與"對位音樂"（counterpoint)基本相(xiàng)同。

45：複對位（compound counterpoint）

凡對位音樂的各聲部可(kě)以高低易位者，統稱爲複對位。複對位按聲部數量可(kě)分(fēn)爲二重對位、三重對位、四重對位等。

46：音域（compass）

人(rén)聲或樂器發聲的音調廣度，常以其高低兩極音表示之。各種音域，其各局部的音質不相(xiàng)同，這種局部，稱爲音區（register），在人(rén)聲則稱爲聲區。

47：音程（intreval）

兩樂音之間的音高差距。通常以自(zì)然音階兩音之間的音級數（包括邊緣兩極）作(zuò)爲音程的量度。

48：音高（pitch）

樂音在音階上的絕對高度。如(rú)C音、D音等。在物理(lǐ)上，音高決定于發音體(tǐ)的振動頻率，在 心理(lǐ)感覺上，音高之決定還(hái)稍受音的響度的影(yǐng)響。

49：音調（idiom）

某一時代、民(mín)族、地區、流派、作(zuò)曲家特有的音樂風(fēng)格。如(rú)言某民(mín)族或某的民(mín)歌音調。

50：音階（scale）

音樂上所用的音，根據一定規律，在八度内按高低次序排列之，即成音階。世界各民(mín)族各地

區，皆有其獨特的音階。

51：美聲唱法（bel canto）

聲樂表演風(fēng)格之一。十八世紀流行于意大利。演唱者追求音質的優美、自(zì)然與歌唱表演的華麗、輝煌，而忽視詞意和感情等的表達。以運用美聲唱法著稱的作(zuò)曲家有貝裡(lǐ)尼、多尼采蒂、羅 西尼等人(rén)。他(tā)們所作(zuò)的歌劇(jù)常稱爲"美聲歌劇(jù)"。

52：配器（orchestration）

作(zuò)曲法的組成部分(fēn)之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其内容要點爲各類樂器性能、各類樂器的音色對比與配合效果、樂曲原音響統一效果。配器除用于初始寫作(zuò)之外，亦常用于現成樂曲

配器，如(rú)将鋼琴曲、重奏曲等，改編爲管弦樂曲。

53：調式（mode）

據以構成樂曲的基礎音列。其中一音爲中心音，其餘各音與該中心音具有依存關系。調式的中心音稱爲"主調音"。以主調音的音高表示調式，謂之"調性"。樂曲之構成而無一定的調性 基礎者，謂之"無調性"；同時以兩種調性爲基礎者，謂之"多重調性"。

54：旋律（melody）

 不同高低與不同時值的音前後相(xiàng)連，即成旋律。旋律的要素一爲音高，二爲節奏。較原始的音樂公有旋律，甚至僅有節奏。現代音樂也有隻求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律的。

55：音樂的基本表現手段

音樂的基本表現手段是：

（1）.曲調旋律、節奏、拍(pāi)子、速度；

（2）.調、和聲；

（3）.力度；

56：音樂的分(fēn)類

（一） 音樂按聲部和聲部狀況可(kě)分(fēn)爲：單聲部音樂、.複調音樂、主調音樂。

（二） 音樂按照(zhào)性質分(fēn)可(kě)分(fēn)爲：純音樂、标題音樂、輕音樂、爵士音樂。

57：樂音體(tǐ)系（Musical system）

在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體(tǐ)系。

58：調号（tone mark）

變化記号若使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的音都(dōu)要升或降，那這時候這個變化記号就(jiù)被稱之爲調号。

59：節拍(pāi)（tempo）

強拍(pāi)和弱拍(pāi)的均勻的交替。節拍(pāi)有多種不同的組合方式，叫做"拍(pāi)子''，正常的節奏是按照(zhào)一

定的拍(pāi)子而進行的。

60：曲調（tune）

曲調是按照(zhào)一定的高低、長短(duǎn)和強弱關系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主 要的手段，是音樂的靈魂。