包括24個大小調琶音跟屬7減7琶音，這個是建立在音階之上的東西，主要練習手指之間的擴張和伸縮能力，也是很重要的練習。

鋼琴曲中琶音部分(fēn)占很大一部分(fēn)，各式各樣的琶音都(dōu)會出現，但(dàn)都(dōu)是24個大小調屬減7琶音的變形模式，所以彈好基本琶音是非常有用也是非常必要的。

八度的演奏技巧我個人(rén)感覺有兩種，第1個隻用手腕技巧，第2個用手臂和手腕一起來(lái)完成，如(rú)果彈篇幅很長的八度片段。

比如(rú)李斯特匈6，這就(jiù)需要手腕技巧，手腕要非常靈活，如(rú)果彈鍾最後結尾那一小部分(fēn)八度就(jiù)需要手臂的力量，這樣才能彈出非常氣勢輝煌的效果。

再比如(rú)李斯特英雄練習曲快(kuài)結尾部分(fēn)的兩隻手一樣的八度片段這也需要手腕和手臂的配合使用，要不光(guāng)用一個很難彈出FF的力度跟很好的跳(tiào)躍。

這個技術難點一直讓很多人(rén)頭疼，不過主要還(hái)是練習方法問(wèn)題，不管是幾個音的和弦彈下去(qù)都(dōu)要整齊，不能有前有後。

P的和弦演奏要非常輕巧幹淨利索

 F的和弦要有種金屬般的聲音，彈下去(qù)的音就(jiù)要沉下去(qù)，不能彈下去(qù)的和弦給人(rén)一種發飄的感覺。

常用的輪指有3個指有4個指的，彈的要非常清楚非常好的顆粒性，不能有任何模糊，混的成分(fēn)在裡(lǐ)面，比如(rú)車爾尼740第7，35，李斯特的塔蘭台拉，梅菲斯托，侏儒舞。

這個說(shuō)白(bái)了就(jiù)是很機(jī)械的動作(zuò)，尤其是2個八度以上的大跳(tiào)，純粹是肌肉記憶，這個一開始慢(màn)練是非常重要的，隻有慢(màn)練才能讓肌肉記住位置，而且慢(màn)練的時候需要弧度，這樣快(kuài)彈的時候就(jiù)不至于錯音無數了。

這個不建議(yì)初學鋼琴的人(rén)就(jiù)練這個，等把哈農彈的非常利索之後在開始練這個吧(ba)。

所針對的教材是什密特鋼琴教程，非常難的一本，但(dàn)是彈過之後就(jiù)會發現原來(lái)不可(kě)解決的技巧問(wèn)題都(dōu)不在是困難的了，李斯特的夜莺就(jiù)是非常好聽的一首小樂曲，但(dàn)是很多人(rén)總也彈不利索，就(jiù)是手指獨立問(wèn)題沒有根本解決。

三度、六度音階是一個難點，比起八度音階來(lái)難彈得(de)多，特别是六度音階。彈鋼琴除了手指以外，還(hái)有大腦的控制在起作(zuò)用。沒有完善的控制，兩手就(jiù)要錯亂。因此三度、六度就(jiù)比八度難彈。這種控制，也需要苦練才能見(jiàn)效。

三度雙音彈奏要使手腕盡量保持平穩，運用手指動作(zuò)和手腕的左右運動的力量将重量送到每個雙音的琴鍵上，由于重量要“沉”下去(qù)，因此，掌關節的支撐力量要保持住，否則手型就(jiù)會塌陷下去(qù)，導緻手指運動受到限制。

六度雙音有兩種方式的彈奏，一種是六度斷奏：由于手指要準備、保持支撐的力量，因此動作(zuò)主要由小臂、手腕的柔韌的上下動作(zuò)來(lái)完成，整個手臂要保持協調。