Q:你(nǐ)被問(wèn)得(de)最多的是什麽？

A:郎朗……同一個老師什麽的。最多是在外國被問(wèn)到，在中國學習和在外國學習有什麽不一樣，爲什麽現在中國學琴的孩子那麽多，而且都(dōu)那麽好。

Q:你(nǐ)的回答是？

A:對于郎朗的那個問(wèn)題，我的回答是：我不喜歡被這樣子歸類，雖然我們都(dōu)是亞洲人(rén)，都(dōu)上同一個學校，有同一個老師，但(dàn)我們的性格很不一樣，是不同的藝術家。我覺得(de)我的中國老師感性、很有詩意，外國老師在理(lǐ)論上、分(fēn)析譜子上面多一點。而中國琴童學得(de)好，是因爲中國老師基礎打得(de)很好，而且中國有才的人(rén)很多。我說(shuō)中國鋼琴就(jiù)像美國體(tǐ)育一樣，很熱門(mén)（笑）。

Q:你(nǐ)的第一張專輯很現代。

A:第一張專輯，我是想有一個statement（宣言），所以裡(lǐ)面的曲目都(dōu)很“棱角”。因爲大家看(kàn)着我：小亞洲女(nǚ)孩兒，外表很弱小，我就(jiù)是想打破這種格式化的看(kàn)法。

Q:你(nǐ)是怎麽發現并喜歡上現代派作(zuò)品的？

A:我十五六歲的時候，一個作(zuò)曲系的朋友給我一盤CD（裡(lǐ)蓋蒂），說(shuō)是他(tā)偶像。我學了兩首曲子，很難，簡直就(jiù)像是機(jī)器彈的。還(hái)有在柯蒂斯音樂學院讀(dú)書(shū)的時候，我彈過作(zuò)曲系一個華人(rén)的作(zuò)品，他(tā)那有點像是把巴托克、德彪西和中國的東西全放(fàng)在一起做實驗。對我來(lái)說(shuō)最好玩的是跟一個活着的作(zuò)曲家交流，他(tā)們的要求比寫在譜子上的多得(de)多。

Q:目前你(nǐ)有哪些不敢碰的作(zuò)曲家嗎(ma)？

A:巴赫。小時候特别敢，14歲開始就(jiù)不敢在公衆場合彈了，但(dàn)我會回去(qù)的。

Q:你(nǐ)對自(zì)己的将來(lái)有設計(jì)嗎(ma)？

A:我一直是在順其自(zì)然。這兩年現代派的東西會很多，但(dàn)是以後我會回到更古典的巴赫、貝多芬那裡(lǐ)去(qù)。到時我要去(qù)歐洲熏陶一下。其實繪畫(huà)、文學和鋼琴都(dōu)是相(xiàng)通的。我對服裝很有興趣，我也可(kě)以走設計(jì)時裝這方面。一切都(dōu)會連接上，我還(hái)不知道。