2021-01-04   606

肖邦練習曲在鋼琴學習中的作(zuò)用是什麽？

　肖邦鋼琴練習曲的作(zuò)曲技法純熟而高超,技術訓練明确、清晰,每首練習曲的鋼琴織體(tǐ)統一且隻有一種固定不移的技術公式、遵循一種技術性主旨。加強肖邦練習曲的學習有助于我們對浪漫主義鋼琴技術的掌握和對古典主義鋼琴技術的進一步鞏固。每首練習曲都(dōu)對演奏者鋼琴技巧的提高有着重要作(zuò)用。27首練習曲包羅了豐富多樣的鋼琴技術手法。

　例如(rú)：作(zuò)品10之3以動人(rén)的歌唱而聞名,它的訓練目的是手指要對五個各具個性的層次具有平衡與音色明暗的控制,中段有艱難的雙音。作(zuò)品10之4是極精湛的、飛馳的、馬拉松式的雙手快(kuài)速跑動,要火(huǒ)一樣的熱情。作(zuò)品10之5是黑(hēi)鍵練習,既要極端準确、幹淨,又要用多種指觸的變化彈出明暗的音色。作(zuò)品10之6訓練手指的控制力及對各聲部之間平衡的掌握。作(zuò)品10之7是托卡塔式的斷奏練習,訓練手指的堅挺與手的柔順度。作(zuò)品10之8的分(fēn)解和弦是訓練大拇指的最好練習。作(zuò)品10之9主要是左手大幅度運動的練習,音樂充滿内心的沖動。作(zuò)品10之10主要聯系右手擴張與支撐,需要很好的手腕柔順與小指力量。作(zuò)品10之11是大範圍的分(fēn)解和弦,訓練手指、手腕與手臂之間的配合。作(zuò)品10之12是左手快(kuài)速音流與右手八度及和弦的旋律練習。

　作(zuò)品25号之2,f小調練習曲被肖邦賦予了優美典雅、充滿柔情的意境,無窮動式的三連音節奏和簡單的二聲部織體(tǐ)貫穿這首練習曲的始終,非常适合訓練手指的靈活度和手臂的柔軟性。作(zuò)品25之5是雙倚音練習。作(zuò)品25之6是三度雙音技術課題最集中、最困難也是最著名的一首。作(zuò)品25之8是六度雙音的特種技巧,上聲部要十分(fēn)連貫。作(zuò)品25之9輕盈的八度在黑(hēi)白(bái)鍵之間飛翔,俗稱“蝴蝶”。作(zuò)品25之10雙八度技巧,兩手都(dōu)要十分(fēn)連貫,而且在八度中夾入和弦音。作(zuò)品25之11是所有練習曲中最長的,需要右手保持極快(kuài)速的飛奔不息,閃電般的光(guāng)輝,流水般的順暢,山(shān)洪般的爆發。專門(mén)訓練手指的速度、力量和耐力,保持右手極快(kuài)的速度、持久的耐力和充分(fēn)的爆發力,結合自(zì)如(rú)地控制不同聲部層次中的觸鍵力度。作(zuò)品25之12是雙手分(fēn)解和弦琶音,需要各手指非常獨立與拇指的柔順。

肖邦鋼琴練習曲的曆史作(zuò)用

　在肖邦以前的作(zuò)曲家創作(zuò)的傳統意義上的鋼琴練習曲一般都(dōu)不具有獨立的音樂性,主要是對鋼琴演奏的技術檢驗。由于這些練習曲大多數比較枯燥,音程跨度都(dōu)在八度以内,大都(dōu)相(xiàng)對看(kàn)重對手指靈活度、手指勻稱度的改善程度,雙手和手指的力量、耐力、速度、柔順、獨立程度的提升,因此大部分(fēn)鋼琴演奏者隻是把練習曲作(zuò)爲向演奏更重要樂曲的過渡的練習。而肖邦的鋼琴練習曲無不具有極高難度和極富挑戰的手指技術,對鋼琴的技術手法和雙音技術進行了擴張。與此同時,肖邦創作(zuò)的練習曲具有極其豐富的感情色彩,而不是像以往的鋼琴練習曲一樣僅僅注重于鋼琴的演奏技巧。肖邦使枯燥的練習曲成爲了藝術品,使鋼琴練習曲具有了旺盛的藝術生命力,在鋼琴創作(zuò)的技巧上是一場偉大的革命,這也使肖邦鋼琴曲成爲現代鋼琴家通往成功的必經之路(lù)。

　肖邦的鋼琴練習曲在注重高難度和超複雜的鋼琴技術訓練的同時還(hái)表達了各種豐富多彩的情感和情緒變化,賦予了鋼琴練習曲鮮明的藝術形象。肖邦鋼琴練習曲在整個鋼琴練習曲的發展中起着承上啓下的作(zuò)用,是鋼琴練習曲史上的一座裡(lǐ)程碑。