2020-07-13   234

在彈奏鋼琴的每一組音或每一個樂句時，需要來自(zì)手腕的重量補充，重量補充的多少，都(dōu)是由樂曲的内容和風(fēng)格所決定，它要随着樂句力度色彩的變化而變化。伴随着旋律的變化，重量補充越敏銳，演奏就(jiù)越能豐滿而鮮明。音樂中由于力度的變化是連續不斷的，通常需要提供重量補充的就(jiù)是把較大的樂句或片段以腕爲軸自(zì)上而下統一起來進行彈奏，而不要将重量淤塞于手腕、手腕的某個部位，手腕的重量或多或少都(dōu)能通過手指而全部送入琴鍵，彈奏出或豐滿淳厚或清新悅耳的聲音。

手腕在彈奏中的狀态和作(zuò)用是多種多樣的，其動作(zuò)方式以上下和左右兩種爲主。其中有些是手腕獨立完成的，比如(rú)力度較小的跳(tiào)音、斷奏的雙音、和弦等.有些是以腕關節爲主、控制手部的上下左右動作(zuò)，比如(rú)較強的跳(tiào)音和斷奏雙音、和弦等，以及左右移動的音階、琶音、音程較大的震音等。還(hái)有一些是和手臂結合起來的動作(zuò)，這一動作(zuò)方式多存在于較近距離(lí)、較快(kuài)速度地在琴鍵上移動手位，是以手腕爲主，帶動手臂的弧線運動。

01

手腕要有彈性

彈性可(kě)從(cóng)兩個方面來認識，一方面是對手部上下動作(zuò)的控制，即在手腕持平、前臂穩固不動的狀态下，靈巧自(zì)如(rú)地擡起手掌、随後又自(zì)然地将高出手腕的手掌和手指向下彈去(qù)，這其中就(jiù)包括手腕的彈性。比如(rú)手腕非連奏，即利用手腕靈巧的上下運動、運用手的自(zì)然重量、奏出比肘部非連奏靈活、富有彈性的柔和聲音。

在鋼琴演奏中，我們常會發現這樣一種狀态:手指輕放(fàng)琴鍵上，手腕放(fàng)松，彈奏的動作(zuò)是腕部猛然地彈射而起，在同一瞬間，手指觸鍵并同時被彈射出去(qù)，即琴鍵對手的反彈力。利用手腕的反彈力奏法，能解決許多聲音不集中和手腕不放(fàng)松的問(wèn)題，尤其是相(xiàng)對孤立又很強的跳(tiào)音，不管是單音還(hái)是和弦，利用好這種反彈力，會有震撼心魄的藝術效果，同時又能很好地使腕部得(de)到及時的調節。

02

手腕能快(kuài)速轉動

轉動即手腕的腕關節轉動，要求手型、小臂穩定、以腕關節爲發力點、做腕部本身(shēn)的左右轉動，類似“搖撥郎鼓”，這種持續、松弛的反複動作(zuò)，此外，分(fēn)裂八度的某些練習也用到了手腕的轉動。

轉指、跨指時，雖然手指做主動 “拐彎”和“跨躍”動作(zuò)，但(dàn)若沒有手腕的積極配合及手腕靈動、自(zì)如(rú)的左右轉動，轉指、跨指的動作(zuò)則不會順利完成。所以手腕靈巧的轉動機(jī)能會使所有的音階、琶音、快(kuài)速樂句、華彩樂段更流暢，讓長氣息的旋律既平穩又富有動感。

03

手腕要有瞬間的爆發力

在彈奏雙音、八度、和弦、以及在需要強化觸鍵深度的時候，手腕完全需要它本身(shēn)的爆發力量，以及在極短(duǎn)的時間内以最小的動作(zuò)幅度将力量最大限度集中的能力。腕關節在瞬間要承受巨大的重力，承受自(zì)小臂以上，乃至全身(shēn)的身(shēn)體(tǐ)重量，這些力量在觸鍵的一刹那都(dōu)要經手指指端注入琴鍵，這時腕關節呈高度集中的堅固和穩定的狀态，絲毫的松散，都(dōu)會使力量散失，達不到手指指端，無法彈出集中、有力的強音。不少人(rén)在彈奏連奏的雙音、和弦、尤其是八度時，整個身(shēn)體(tǐ)和手臂都(dōu)處于極不自(zì)然的僵硬狀态。其根本原因，是手腕本身(shēn)缺乏鍛煉，缺乏對腕關節支撐的訓練。

04

手腕要有靈活的調節能力

手腕在彈奏前的動作(zuò)狀态也會影(yǐng)響手指的觸鍵，進而改變聲音的效果。比如(rú)快(kuài)撥、慢(màn)抹、輕碰這三種觸鍵方式。

對于斷奏來說(shuō)，統一動作(zuò)的作(zuò)用與連奏是一樣的，在音階的彈奏中，統一動作(zuò)的作(zuò)用尤爲明顯。各個音區的音階都(dōu)是以長句或短(duǎn)句的形式存在于音樂當中的，如(rú)果在彈奏時因音域的擴展而不斷重新配置新的彈奏動作(zuò)，會破壞音階或長樂句聲音的均勻和統一，使音階融合成爲一個完整的音樂整體(tǐ)，才有可(kě)能達到均勻和良好的音響。

來自(zì)腕部的重量必須随音樂的變化做細微的處理(lǐ)，使腕部的力量暢通無阻地傳遞下來。因此腕的狀态永遠(yuǎn)是自(zì)如(rú)、随意、下沉的感覺。當然在實際彈奏中，特别是在強奏時，腕部也會有瞬間的高度集中、高度凝聚的時刻，隻不過這個瞬間極爲短(duǎn)促，極爲迅捷，像 “閃電”一樣将力量傳遞向下調節做出新的彈奏動作(zuò)。“閃電”之後，腕部即刻要恢複自(zì)如(rú)、随意的常态。

在鋼琴彈奏中。每一個動作(zuò)都(dōu)不是孤立的，它們彼此聯系.又相(xiàng)互制約，需要我們在平時的練習中，去(qù)完成每一次發音，身(shēn)體(tǐ)的整體(tǐ)配合動作(zuò)的協調性需要長期演練，也完全由動作(zuò)的特點所制約。手腕的技巧的利用直接關系到手指，隻要掌握了手腕力量和技巧，手指的技巧也就(jiù)自(zì)然的得(de)到了應有的提高，彈奏出一首出色的曲子就(jiù)不是一件(jiàn)難事(shì)了，當然這些都(dōu)離(lí)不開不平的摸索。手腕動作(zuò)的柔軟和堅挺是和所需要的聲音有直接的關系。某種動作(zuò)肯定是跟某種聲音效果結合在一起的，因此不能以不變應萬變，達到演奏技巧的真正提高。