2020-07-01   469

收藏：100條樂理(lǐ)基礎小知識

　1：音（Tone）

　　是一種物理(lǐ)現象。物體(tǐ)振動時産生音波，通過空氣傳到耳膜，經過大腦的反射被感知爲聲音。人(rén)所能聽到的聲音在每秒振動數爲16-2000次左右，而使用到音樂中的音（不含音），一般隻限于每秒振動27-4100次的範圍内。音的高低、強弱、長短(duǎn)、音色取決于物體(tǐ)的振動。

　　2：音色（Tone-color）

　　指音的感覺特性。發音體(tǐ)的振動是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相(xiàng)對強度決定的。人(rén)們區分(fēn)音色的能力是天生的，音樂的顔色分(fēn)爲人(rén)聲音色和器 樂音色。人(rén)聲音色分(fēn)高、中、低音，并有男女(nǚ)之分(fēn)；器樂音色中主要分(fēn)弦樂器和管樂器，各種打 擊樂器的音色是不同的。

　　3：共鳴（Resonance）

　　共鳴指的是一種振動。當一個發音體(tǐ)振動時，引起了其它物體(tǐ)的振動，并發出了聲音，産生了共鳴。

　　4：基音（Fundamental tone）

　　物體(tǐ)振動時所發出的頻率最低的音是基音，其餘的爲泛音。基音決定音高。

　　5：泛音（Harmonic overtone）

　　除了發音體(tǐ)整體(tǐ)振動産生的最低的音是基音，以基音爲标準，其餘1/2、1/3、1/4等各部分(fēn)也 是同時振動，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人(rén)明确地感到基音的響度。樂器和 自(zì)然界裡(lǐ)所有的音都(dōu)有泛音。

　　6：音高（Pitch）

　　音高是用一秒鍾的振動的次數來表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。目前國際通用的标準音"a"，是每秒振動440次的聲音。

　　7：音名（Pitch name）

　　音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統一，在各個國家是不同的。被廣泛 采用的是：C D E F G A B。

　　8：唱名（Syllable names）

　　唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調的主音用1do，小調的主音用6la。

　　9：音域（Compass）

　　人(rén)聲或樂器所能達到的最低音和最高音之間的範圍就(jiù)叫音域。音域可(kě)分(fēn)爲總的音域和個别音域、人(rén)聲和樂器音域。

　　10：調性（Tonality）

　　調性指調式類别與主音高度。在樂曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發生從(cóng)屬關系最後中止在主音上。這樣的樂曲就(jiù)是有調性的樂曲。

　　11：音階（Scale）

　　指調式中的各音，從(cóng)以某個音高爲起點即從(cóng)主音開始，按照(zhào)音高次序将音符由低至高來排列，這樣的音列稱爲音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我們今天所說(shuō)的音階，就(jiù)是以最普遍的大音階（大調）與小音階（小調）爲主。

　　12：五聲音階（Pentatonic scale）

　　由五個音構成的音階。多用于民(mín)族音樂的調式。如(rú)：do、re、mi、sol、la、（do）。

13：大調（Major mode）

　　調式的一種。七聲音階，其相(xiàng)鄰二音的間距分(fēn)全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間爲半音外，其餘均爲全音。大調的色彩較爲明朗。

　　14：小調（Minor mode）

　　調式的一種，七聲音階有"自(zì)然小調"、"和聲小調"、"旋律小調" 、"現代小音階"四 形式。小調的色彩一般較大調黯淡，常用來表達悲哀、憂郁的情緒。自(zì)然小調（小音階）的二三 兩音間與五六兩音間爲半音。

　　15：純律（Just intonation）

　　與十二平均律不同。音階中各音與主音的關系均爲純音程。由于這樣形成的半音無法分(fēn)平均，所以不能随便轉調，現已被曆史所淘汰。

　　16：主音（Key-note）

　　調式音階裡(lǐ)的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一種。把一個八度音均分(fēn)爲十二個半音，半音的音程都(dōu)是相(xiàng)等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。

17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）

　　将一個八度音分(fēn)成十二等份，每一份爲半音，兩個半音相(xiàng)當于全音。半音相(xiàng)當于小二度， 全音相(xiàng)當于大二度。

　　18：協和音程與不協和音程（Consonant,Dissonance）

　　根據協和的程度可(kě)分(fēn)爲完全協和音程（純１、４、５、８度）和不完全協和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都(dōu)是不協和音程。

　　19：音程（Interval）

　　指兩音之間的距離(lí)。計(jì)算音程的單位稱"度"，兩個音之間包括幾個音節就(jiù)稱幾度。度數相(xiàng) 同的音程又因爲其所含半音和全音的數目不同而有純、大、小、增、減等區别。

　　20：十二音體(tǐ)系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)

　　現代派作(zuò)曲手法之一。由奧地利作(zuò)曲家勳柏格于1921年創立。作(zuò)曲家放(fàng)棄傳統的調式、調性 與和聲體(tǐ)制，将半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然後以倒置、逆行等技法加以處理(lǐ)， 除非所有的音都(dōu)出現過，否則任何一個音不得(de)重複。

　　21：五聲音階 （prentatonic scale）

　　八度内有五音，謂之"五聲音階"。

　　22：七聲音階 （diationic scale）

　　八度内有七音，就(jiù)稱爲"七音音階"。

　　23：力度 （dynamics）

　　力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記号表示，如(rú)f(強)、p(弱)、＜（漸強）、＞（漸弱）等。

　　26：不定音高 （inderterminate pitch）

　　樂曲中所采用的沒有明确音高的聲音叫不定音高。實爲噪聲，原不屬于樂章範圍。現代派作(zuò) 曲家常用之，如(rú)鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。

　　27：不對稱節奏 （asymmetric rhythm）

　　又稱"複節奏"（polyrhythm）。在同一樂句或小節中，各聲部的節奏不相(xiàng)一緻；或在同一小節中，組成各節拍(pāi)的時值不相(xiàng)一緻。廣義言之，複調音樂都(dōu)屬于奇異節奏。現代派作(zuò)曲家所用的奇異節奏，是一種高度複雜化的節奏。

　　28：切分(fēn)音 （synopation）

　　變換小節中強弱拍(pāi)位置的一種節奏。其形成的格式如(rú)下：

　　（1）、弱拍(pāi)音延續到強拍(pāi)位置；

　　（2）、休止強拍(pāi)位置；

　　（3）、弱拍(pāi)音改爲強拍(pāi)。

　　29：無調性 （atonality）

　　指樂曲的構成沒有一定的調性基礎。

　　34：平行五度 （parallel fifths）

　　樂曲的兩個聲部隔開純五度作(zuò)平行進行。十五世紀以來，在對位與和聲上都(dōu)規定應避免平行 五度之出現。

　　35：平行減七弦 （parallel diminished seventh）

　　和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續小三度疊置而成，其特點是無明确的傾向性。減七和弦連續出現而不加解決，就(jiù)是"平行減七和弦"。

　　37：節奏 （rhythm）

　　構成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值（包括休止）、樂音的強弱三種。表現于時值與強弱方面的，即樂音的有規律的輕重緩急，稱爲節奏。

　　38：節拍(pāi)

　　樂曲中周期性出現的節奏序列。

　　42：主調音 （tonic keynote）

　　調式的中心音稱爲"主調音"。

　　43：主調音樂 （homophony）

　　複調音樂及單調音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作(zuò)旋律（曲調）進行，其餘聲部居于和聲襯托的地位。

　　45：半音音階 （chromatic scale）

　　相(xiàng)鄰二音的間距爲"半音"，謂之"半音音階"。

　　50：全音音階 （whole-tone sacale）

　　相(xiàng)鄰二音的間距皆爲全音，謂之"全音音階"。

　　53：華彩段（cadenza）

　　插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨奏者即興展示其演奏技巧。作(zuò)曲家與演奏家常爲他(tā)人(rén)的作(zuò)品寫定華彩段。

　　55：聲部（part,voice）

　　指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如(rú)弦樂四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四個聲部；混聲合唱有女(nǚ)高音、女(nǚ)低音、男高音、男低音四個聲部。

　　57：轉調（modulation ）

　　樂曲在進行中變換調性。轉調是重要的作(zuò)曲手法之一。簡單的轉調常在近關系之間相(xiàng)轉。

　　58：拍(pāi)子（beat ）

　　小節的單位時值。小節的拍(pāi)子結構以拍(pāi)子記号（time signayure）表示。

　　62：和聲（harmony ）

　　不同高度的樂音同時發聲，謂之和聲。和聲學的研究對象爲：和弦的結構、和弦的連續法則 、和弦在樂曲上功能屬性、和聲學是作(zuò)曲技法的重要組成部分(fēn)。

　　63：和弦（chord ）

　　和聲的結構單位。在自(zì)然音階的和聲體(tǐ)系中，和弦由音階上各音連續三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由C、E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。

　　65：變和弦（altered chord,Chromaytic chord ）

　　和弦的組成音中有不屬于同調性的音出現，謂之變和弦。變和弦常作(zuò)爲轉調的準備。

　　66：〖單調音樂〗 （monophony ）

　　單旋律的音樂。複調音樂及主調音樂的對稱。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等，隻 有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數民(mín)歌，都(dōu)是單調音樂。

　　69：複調音樂（polyphony ）

　　單調音樂及主調音樂的對稱。由兩個以上各自(zì)獨立而又根據和聲法則同時進行的聲部組成的音樂。其性質與"對位音樂"（counterpoint)基本相(xiàng)同。

　　70：複對位（compound counterpoint ）

　　凡對位音樂的各聲部可(kě)以高低易位者，統稱爲複對位。複對位按聲部數量可(kě)分(fēn)爲二重對位、 三重對位、四重對位等。

　　71：音域（compass ）

　　人(rén)聲或樂器發聲的音調廣度，常以其高低兩極音表示之。各種音域，其各局部的音質不相(xiàng)同，這種局部，稱爲音區（register），在人(rén)聲則稱爲聲區。

　　72：音程（intreval ）

　　兩樂音之間的音高差距。通常以自(zì)然音階兩音之間的音級數（包括邊緣兩極）作(zuò)爲音程的量度。

　　73：音高（pitch ）

　　樂音在音階上的絕對高度。如(rú)C音、D音等。在物理(lǐ)上，音高決定于發音體(tǐ)的振動頻率，在 心理(lǐ)感覺上，音高之決定還(hái)稍受音的響度的影(yǐng)響。

　　74：音調（idiom ）

　　某一時代、民(mín)族、地區、流派、作(zuò)曲家特有的音樂風(fēng)格。如(rú)言某民(mín)族或某的民(mín)歌音調。

　　75：音階（scale ）

　　音樂上所用的音，根據一定規律，在八度内按高低次序排列之，即成音階。世界各民(mín)族各地區，皆有其獨特的音階。

　　78：美聲唱法（bel canto ）

　　聲樂表演風(fēng)格之一。十八世紀流行于意大利。演唱者追求音質的優美、自(zì)然與歌唱表演的華麗、輝煌，而忽視詞意和感情等的表達。以運用美聲唱法著稱的作(zuò)曲家有貝裡(lǐ)尼、多尼采蒂、羅 西尼等人(rén)。他(tā)們所作(zuò)的歌劇(jù)常稱爲"美聲歌劇(jù)"。

　　80：配器（orchestration ）

　　作(zuò)曲法的組成部分(fēn)之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其内容要點爲各類樂器性能、各類樂器的音色對比與配合效果、樂曲原音響統一效果。配器除用于初始寫作(zuò)之外，亦常用于現成樂曲配器，如(rú)将鋼琴曲、重奏曲等，改編爲管弦樂曲。

　　81：調式（mode）

　　據以構成樂曲的基礎音列。其中一音爲中心音，其餘各音與該中心音具有依存關系。調式的中心音稱爲"主調音"。以主調音的音高表示調式，謂之"調性"。樂曲之構成而無一定的調性 基礎者，謂之"無調性"；同時以兩種調性爲基礎者，謂之"多重調性"。

　　83：旋律（melody）

　　不同高低與不同時值的音前後相(xiàng)連，即成旋律。旋律的要素一爲音高，二爲節奏。較原始的音樂公有旋律，甚至僅有節奏。現代音樂也有隻求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律的。

　　94：音樂的基本表現手段

　　音樂的基本表現手段是：

　　（1）.曲調旋律、節奏、拍(pāi)子、速度；

　　（2）.調、和聲；

　　（3）.力度；

　　95：音樂的分(fēn)類

　　（一） 音樂按聲部和聲部狀況可(kě)分(fēn)爲：單聲部音樂、.複調音樂、主調音樂。

　　96：音樂的分(fēn)類

　　（二） 音樂按照(zhào)性質分(fēn)可(kě)分(fēn)爲：純音樂、标題音樂、輕音樂、爵士音樂。

　　97：樂音體(tǐ)系

　　在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體(tǐ)系。

　　98：調号

　　變化記号若使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的音都(dōu)要升或降，那這時候這個變化記号就(jiù)被稱之爲調号。

　　99：節拍(pāi)

　　強拍(pāi)和弱拍(pāi)的均勻的交替。節拍(pāi)有多種不同的組合方式，叫做"拍(pāi)子’’，正常的節奏是按照(zhào)一定的拍(pāi)子而進行的。

　　100：旋律

　　又稱曲調，它是按照(zhào)一定的高低、長短(duǎn)和強弱關系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的靈魂。