巴赫的幾個小故事(shì)~
2020-06-08
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約翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生于愛森納赫（ Eisenach ）的音樂世家，其家族七代人(rén)中出了六十多個職業音樂家。1723年，他(tā)被任命爲萊比錫聖托馬斯大教堂的唱詩班領唱。他(tā)的生活平淡無奇，性格亦無可(kě)圈可(kě)點之處，親朋好友的回憶也少有留存。
巴赫非常崇拜亨德爾，而且一直想和亨德爾見(jiàn)上一面。因爲亨德爾也是一位偉大的管風(fēng)琴演奏家，許多萊比錫的愛樂者都(dōu)希望看(kàn)到兩位巨人(rén)能夠當面一較高下，但(dàn)是兩人(rén)一直沒有遇得(de)到碰面的機(jī)會。亨德爾三次從(cóng)倫敦回到故鄉哈勒，第一次大約是1719年，巴赫還(hái)在科(kē)騰，離(lí)哈勒很近，他(tā)一聽說(shuō)亨德爾到達，便立刻動身(shēn)去(qù)拜訪，但(dàn)亨德爾就(jiù)在他(tā)到達的當天離(lí)開了哈勒。亨德爾第二次去(qù)哈勒是在1730年至1740年之間，巴赫在萊比錫，但(dàn)他(tā)生病了，一聽說(shuō)亨德爾來了，他(tā)立刻派大兒子威廉?弗裡(lǐ)德曼去(qù)邀請(qǐng)亨德爾到萊比錫，但(dàn)是很遺憾，亨德爾不能去(qù)。而當亨德爾第三次到訪的時候（可(kě)能是1752年或者1753年），巴赫已經去(qù)世了。以下來自(zì)巴赫第一部傳記的作(zuò)者約翰·尼古拉斯·弗科(kē)爾的回憶：巴赫的兒子查爾斯·菲利普·艾曼紐·巴赫于1740年開始爲腓特烈大帝工(gōng)作(zuò)。腓特烈大帝經常聽說(shuō)老巴赫技藝超群，于是很想見(jiàn)一見(jiàn)這位藝術大師。起初，他(tā)隻是繞着彎子暗示小巴赫，表達也許有一天他(tā)的父親應該來波茨坦，但(dàn)漸漸的，他(tā)開始直截了當地問(wèn)爲什麽他(tā)父親還(hái)不來。于是，小巴赫向父親道明了國王的意思。1747年，巴赫開始準備這次旅行，由他(tā)的大兒子威廉·弗裡(lǐ)德曼陪同。當時國王每天晚上都(dōu)要開私人(rén)音樂會，通常他(tā)自(zì)己會演奏一首長笛協奏曲 。那天晚上，正當他(tā)準備好長笛，樂手們入座以後，一位大臣遞上了一張到訪者的名單。國王拿着長笛浏覽了一遍名單，突然激動地轉過身(shēn)對樂手們說(shuō)：“先生們，老巴赫來了。”國王立刻将長笛擱在一邊，老巴赫剛剛到達住處，就(jiù)立刻被召見(jiàn)了。
見(jiàn)面進行羅嗦冗長的寒暄是當時的風(fēng)尚，由于老巴赫沒來得(de)及脫去(qù)旅行便服、換上教堂主唱的黑(hēi)色長袍，就(jiù)風(fēng)塵仆仆地出現在國王面前，必然要進行長篇累牍的道歉。這裡(lǐ)我就(jiù)不贅述那些歉意了，隻是從(cóng)威廉·弗裡(lǐ)德曼口中聽說(shuō)了國王與道歉者間禮節性的對話(huà)。更重要的故事(shì)在後面。國王放(fàng)棄了當晚的音樂會，轉而邀請(qǐng)巴赫試奏西爾伯曼爲他(tā)制造的Fortepiano（鋼琴的前身(shēn)）。這些嶄新的鋼琴分(fēn)散在皇宮的許多房(fáng)間中，巴赫在樂手們的陪伴下試了每一架鋼琴，并且進行即興創作(zuò)。
一段時間後，他(tā)讓國王給他(tā)出一個賦格的主題，以便當場表現。國王非常欽佩他(tā)的才學，就(jiù)即興出題，而且爲了知道這種藝術能達到什麽境界，還(hái)要求他(tā)創作(zuò)一個六聲部賦格曲。
由于不是每個主題都(dōu)适宜和聲創作(zuò)，巴赫自(zì)選了一個主題開始即興創作(zuò)演奏，在場的人(rén)都(dōu)爲他(tā)的才華和風(fēng)度所震撼。國王又想聽他(tā)演奏管風(fēng)琴，于是第二天，巴赫被帶去(qù)演奏所有波茨坦的管風(fēng)琴。在巴赫回到萊比錫後，他(tā)用國王給他(tā)的主題寫了三聲部和六聲部賦格曲，并添加了一些複雜精巧的卡農，這些作(zuò)品取名爲《音樂的奉獻》，題獻給它的創作(zuò)者。這是巴赫的最後一次旅行。凱瑟林伯爵是薩克森選帝侯宮廷從(cóng)前的俄羅斯大使，他(tā)常去(qù)萊比錫小住，并帶着約翰·哥特利普·哥德堡去(qù)跟巴赫學音樂。伯爵體(tǐ)弱多病，常常失眠，在這些不眠之夜，和伯爵同住的哥德堡就(jiù)必須在隔壁房(fáng)間彈些音樂陪伴他(tā)。一次，伯爵要求巴赫爲哥德堡寫些溫柔可(kě)愛的鍵盤小品，好爲自(zì)己的不眠之夜添些樂趣。巴赫覺得(de)滿足他(tā)願望的最好辦法就(jiù)是變奏曲，在相(xiàng)同的基礎和聲上進行不斷的變奏，但(dàn)他(tā)并不覺得(de)這任務多麽有趣。當時他(tā)所有的作(zuò)品都(dōu)是藝術典範，就(jiù)連變奏曲也不例外，而且，這是他(tā)留給我們的唯一一部變奏曲。此後伯爵就(jiù)将之稱爲“他(tā)的變奏曲”，百聽不厭(yàn)，很長一段時間，隻要他(tā)一失眠，就(jiù)會說(shuō)：“親愛的哥德堡，彈彈那首我的變奏曲吧(ba)。”也許巴赫的任何一部作(zuò)品都(dōu)沒有得(de)到過這樣高的報酬：伯爵給了他(tā)一隻金子做的高腳杯，裡(lǐ)面還(hái)裝了一百個金路(lù)易。在1800年5月的《萊比錫音樂新聞》上有一則請(qǐng)願書(shū)，是巴赫的崇拜者羅希立茲刊登的，上面寫着：“巴赫家族香火(huǒ)幾近斷絕，如(rú)今隻剩下偉大的塞巴斯蒂安·巴赫的一個女(nǚ)兒尚在人(rén)世，這位女(nǚ)士年事(shì)已高，生活困頓。”1801年5月19日(rì)，羅希立茲又寫道：“我們爲幫助巴赫家族的唯一幸存者塞巴斯蒂安?巴赫的小女(nǚ)兒所發的号召得(de)到了響應。5月10日(rì)，我們收到了維也納音樂家安德雷斯·施特艾徹先生捐贈的307維也納弗羅林币，深受感動，同時，另一位著名的作(zuò)曲家、鋼琴家貝多芬先生，自(zì)願将一部新作(zuò)品的出版收入全部贈給巴赫的女(nǚ)兒，以便這位老婦人(rén)可(kě)以長期從(cóng)中受益，他(tā)還(hái)竭盡所能加快(kuài)該作(zuò)品的出版速度，以防她過早身(shēn)故。”曾是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫學生的科(kē)恩伯格有一幅老師的肖像，這幅肖像挂在他(tā)房(fáng)間的兩扇窗(chuāng)戶之間、鋼琴正上方的牆上。一個有點小錢的萊比錫亞麻商人(rén)是科(kē)恩伯格的舊相(xiàng)識，科(kē)恩伯格還(hái)是托馬斯學校唱詩班歌手的時候，經常在遊行儀式隊裡(lǐ)唱着歌經過他(tā)父親的門(mén)口，這次他(tā)來到柏林，覺得(de)應該拜訪一下已是大名人(rén)的科(kē)恩伯格。
還(hái)沒坐(zuò)定，這個萊比錫人(rén)就(jiù)大叫起來：“哇，我的天！你(nǐ)居然把我們的唱詩班領唱巴赫挂在這兒，我們在萊比錫的托馬斯學校也挂着他(tā)呢(ne)！他(tā)們說(shuō)他(tā)是個暴躁的家夥。噢，這自(zì)負的傻子居然不知道給自(zì)己畫(huà)上件(jiàn)體(tǐ)面的絲絨外套。”科(kē)恩伯格一言不發地站(zhàn)起身(shēn)，走到椅子後，雙手掄起椅子對着客人(rén)的臉，先是低聲、然後大喊道：“滾出去(qù)！你(nǐ)這隻狗，滾出去(qù)！你(nǐ)這隻狗！”那個萊比錫商人(rén)受了驚吓，抓起帽子和手杖，急忙沖向大門(mén)，閃電一樣蹿到街上。之後，科(kē)恩伯格讓人(rén)把那俗不可(kě)耐的家夥坐(zuò)過的椅子清洗幹淨，然後取下肖像，蒙上一層布之後放(fàng)回原位。二十世紀傑出大提琴家巴勃羅·卡薩爾斯（Pablo Casals）這樣回顧巴赫著名的六首《無伴奏大提琴組曲》是如(rú)何重見(jiàn)天日(rì)的：一天，我告訴父親，我必須爲巴佳雷拉（Pajarera）咖啡館找點新的獨奏曲目，于是我們一起開始搜索。有兩個原因使我永遠(yuǎn)難以忘記那個下午，第一，我父親給我買了第一把成人(rén)大提琴，然後我們來到靠近碼頭的一個音樂老店(diàn)，開始浏覽一大摞樂譜。突然我發現了一捆紙，破破爛爛的，因爲年代太久而褪了色，這就(jiù)是約翰?塞巴斯蒂安·巴赫爲大提琴而作(zuò)的無伴奏組曲。我好奇地翻閱着這六首獨奏大提琴組曲，這字裡(lǐ)行間隐藏着怎樣的魔力和秘密啊！我從(cóng)未聽說(shuō)過這些組曲的存在，沒有人(rén)哪怕是我的老師也從(cóng)未向我提起過這作(zuò)品。我趕緊捧着組曲回家，好像它是皇冠上的寶石，一到房(fáng)間我就(jiù)開始全心研讀(dú)。我讀(dú)了一遍又一遍，那時我才十三歲，而之後的八十年中，我對它的好奇與日(rì)俱增，這些組曲開啓了一個全新的世界。在接下來的十二年中，我每天都(dōu)要研究、練習它們。是的，十二年光(guāng)陰似箭，直到二十五歲那年我才有勇氣在公衆面前演奏其中的一首組曲。直到那時，從(cóng)未有任何小提琴家或大提琴家演奏過完整的巴赫組曲，它們被認爲是學術作(zuò)品，機(jī)械呆闆，毫無生氣。想想吧(ba)，它們是巴赫的精華，而巴赫就(jiù)是音樂的精華！”
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