樂識 | 深沉又溫柔的大提琴藝術
2020-04-22
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樂識 | 深沉又溫柔的大提琴藝術
大提琴從(cóng)誕生到現在已經有五百多年的曆史了。作(zuò)爲弦樂家族的成員(yuán)，大提琴可(kě)以說(shuō)地位顯赫，功力卓著。由于大提琴的音域寬廣、音色優美、深沉堅實，從(cóng)17世紀開始，世界上許多作(zuò)曲家就(jiù)争相(xiàng)爲大提琴創作(zuò)獨奏曲、協奏曲，爲大提琴事(shì)業發展提供了大量的藝術财富。今天，德誠君就(jiù)來爲大家介紹一下大提琴的藝術。
古典主義音樂的進步，有一個重要的體(tǐ)現，就(jiù)是對于低音的重視，而大提琴在所有樂器中無疑是掌管低音聲部的重要樂器。随着音樂家們對低音看(kàn)法的改變，大提琴藝術開始有了明顯的發展和進步，海頓、貝多芬、博凱裡(lǐ)尼等知名音樂家，爲大提琴的挖掘做出了巨大貢獻。大提琴誕生于16世紀末，是由一種15世紀的“低音維奧爾琴“或“膝間維奧爾琴”的樂器演變而來的。維奧爾琴族有多種大小，其中主要的三種是高音維奧爾琴、中音維奧爾琴和低音維奧爾琴，其演奏方式和大提琴一樣需用弓拉奏。維奧爾琴
大提琴在意大利語中叫做Violoncello，後來逐漸簡寫爲Cello。大提琴是提琴家族中的重要一員(yuán)，常規的提琴有小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。中提琴音域要比小提琴整體(tǐ)低五度，大提琴比中提琴低八度，可(kě)見(jiàn)，大提琴整體(tǐ)的音域是比較低的。大提琴在音樂中扮演的角色，一般是男中音甚至是男低音的角色。以大提琴爲代表的低音在古典主義時期維也納樂派中，被賦予了一種性格的象征，原本純功能性的地位開始改變。在以往的四部和聲中，低音一般隻是決定一個和聲的屬性，存在感很弱。到了古典主義時期，低音開始參與旋律的帶動，地位大大提升，不隻是配角的角色，甚至在有些時候可(kě)以上升到主角的地位。比如(rú)貝多芬著名的第五交響曲《命運》第二樂章，開篇部分(fēn)就(jiù)是由大提琴來确立基調，渾厚的聲音代表着英雄的形象。
大提琴有熱烈豐富的音色和多種演奏手法和力度，能創造出豐富多彩的聲音效果。它在旋律上非常具有自(zì)己的優勢，其音域與人(rén)說(shuō)話(huà)的聲音音域接近，因此它的演奏極具歌唱性。
由于大提琴聲音低沉，非常适合表現如(rú)慕如(rú)訴的情感，與小提琴适合表現的華麗高亢正好相(xiàng)反，那些充滿憂傷的旋律，會被大提琴演繹得(de)非常動人(rén)，像是沉重的歎息。
到了18世紀大提琴已經确立了它的舞台地位，大提琴的性能和演奏技巧有了很多創新，這離(lí)不開幾個音樂大師的貢獻。首當其沖的便是古典主義時期意大利作(zuò)曲家博凱裡(lǐ)尼，他(tā)同時也是一位非常優秀的大提琴家。博凱裡(lǐ)尼專門(mén)爲大提琴譜寫了12首協奏曲作(zuò)品，情緒飽滿、深刻，敢于創新，爲大提琴藝術的發展做出了極大的貢獻。
博凱裡(lǐ)尼
博凱裡(lǐ)尼還(hái)發明了大拇指按弦的演奏指法，豐富了大提琴的演奏技巧。在小提琴演奏中，因爲音與音之間的距離(lí)非常近，四根手指已經完全可(kě)以覆蓋所有的音程和距離(lí)，所以不需要大拇指參與演奏。即便是在演奏中非常重要的八度雙音，也可(kě)以順利演奏出來。但(dàn)是大提琴兩個音之間的距離(lí)非常大，無法演繹像八度雙音這樣跨度較大的旋律，博凱裡(lǐ)尼發明的大拇指按弦，就(jiù)很好的解決了這個問(wèn)題。不僅如(rú)此，博凱裡(lǐ)尼還(hái)對大提琴樂器進行了深入地挖掘，發明了大提琴的雙音演奏，爲大提琴藝術增添了豐富性。大提琴這件(jiàn)低音樂器的地位得(de)到提升，多有獨奏的形式出現，而博凱裡(lǐ)尼發明的雙音演奏的加入，使得(de)旋律變得(de)更加豐富且具有沖突感，創造出不同的旋律色彩。在大提琴的低音發掘上，另一位音樂大師——約瑟夫·海頓也是功不可(kě)沒的。
約瑟夫·海頓
海頓在低音方面的造詣也非常高，集中體(tǐ)現在他(tā)的兩部大提琴協奏曲上。而這兩部大提琴協奏曲至今體(tǐ)然是大提琴演奏者的保留曲目，對演奏者的技巧要求很高，旋律非常緊湊豐富，堪稱是經典中的經典。從(cóng)中也可(kě)以看(kàn)出，海頓在對大提琴的重視方面，也是一位音樂史上的先驅。到了18、19世紀在古典主義和浪漫主義作(zuò)曲大師創作(zuò)的樂曲中，大提琴獨奏曲、協奏曲和有大提琴聲部的室内樂曲占了很大的比重。使大提琴這種樂器得(de)到了充分(fēn)的施展，性能和技巧得(de)意發揮。如(rú)：巴赫創作(zuò)的六首無伴奏大提琴組曲、六首奏鳴曲等，海頓的D大調與C大調協奏曲，舒曼的協奏曲、勃拉姆斯譜寫的a小調協奏曲等海量般的曲目。大提琴這種樂曲已經成爲知名度很高的樂器。現在，大提琴的演奏已經越來越被人(rén)們接受，海量的大提琴的創作(zuò)層出不窮，随着越來越多的中國大提琴的藝術家思想更加解放(fàng)和活躍，大量的新作(zuò)品不斷出現，大提琴的作(zuò)品逐漸進入了高檔次，演奏技巧也越來越娴熟和靈活。與西方國家相(xiàng)比，我國的大提琴演奏藝術起步較晚，較爲落後，但(dàn)是我們後期發展很快(kuài)，吸收消化和追趕的速度是無人(rén)能比的，這一點從(cóng)大量的大提琴獨奏曲創作(zuò)就(jiù)可(kě)以看(kàn)出來。我相(xiàng)信有大量的大提琴藝術家的不懈努力和不斷進取，一定會讓我國的大提琴事(shì)業走向巅峰，帶給人(rén)們更高的藝術享受。
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